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雾天风光水墨画的构图与对焦

来源:http://www.baolazhenxuan.com 作者:亚洲十大正规赌博网站 时间:2019-05-27 11:04

在重重时候,极端的气象条件相比较便于拍出好的创作,同一时候也能给我们带来更加大的触动。不过,在特别的气象条件下,拍戏起来也是对比困难。而接下去,加拿大籍华夏族专门的学业风光水墨画师阿刘先生将给大家带来雾天水墨画的构图与对焦技能。雾天油画的构图

在很多时候,极端的天气条件比较容易拍出好的作品,同时也能给大家带来更大的震撼。但是,在极端的天气条件下,拍摄起来也是比较困难。而接下来,加拿大籍华裔职业风光摄影师阿刘老师将给我们带来雾天摄影的构图与对焦技巧。

雾天摄影的构图

在讨论雾天拍摄的构图之前,我们来看一下光线特质,在日出前半个小时的红光掩映下,雾天扩散这种色彩,所以构图也要将红色和蓝色这冷暖两种调子收进来。日出后半个小时,红色消失,取而代之的是金光,所以寻找侧逆光的燃烧感或者跟金光相配的顺光构图是重中之重。此时也是拍摄丁达尔现象光束造型的好时间段。没有阳光的雾天拍摄由于光比低,对比度低,所以整个画面形成统一调子,这个时候如果选取跳出该调子的颜色作为构图中心就会形成强烈的对比和视觉冲击力。让我们来逐一看一下这些种情况。

图一 photo by 阿刘

首先,日出前半个小时的红光配上浓雾,这个时间段拍摄构图比较简单,只要抓住红蓝两种对比,一般来讲构图都不会出错,比如图一的作品。该作品的构图就是中规中矩的分层,从雾的形态着手,以日出前红色为主调子往下扩散,红,蓝,白,绿。景物方面,树木,房子,电线杆等等都是同一水平线上被雾渲染的物体,它们也都是我们生活中极易发现的拍摄对象。相对于这种简单的构图方式,日出前半个小时的光线还为我们提供了颜色弥散进整个画面的好处,所以构图时要注意寻找这种站立在雾中的个体,以大环境色为背景,行成一种漂浮在天上的感觉,请看图二。这幅作品中我找到了两只正在吃草的小鹿,它们所处的环境刚好被浓雾笼罩,而且由于光线的缘故,整个画面都染上了橙色,它们仿佛漂浮在空中,带有仙境的味道。所以寻找雾中固定不动或者单一的物体也是构图的不二法宝。

图二

除了上面提到的两种构图方式,我们还可以寻找雾天登高望远的机会去捕捉雾本身的形态,比如雾锁金门大桥的大场面,或者黄山诸峰在浓雾中若隐若现的奇景,这些大的构图方式相对来讲比较容易,只要人到了这个位置,基本上都不会错过。如图三这幅远眺浓雾森林的作品。

图三

日出后半个小时的金光在有雾的情况就是我们提到过的逆光拍摄时出现的“燃烧感”,如图四所示。该作品升腾起来的雾气被太阳光一照就呈现出火焰般的金色,而这个构图角度也是侧逆光,否则就不会有这种透过雾气看到光线的效果,图五也是类似的概念。

图四

图五

不过大家如果仔细观察,会发现这两幅作品中都是取了独到的景物,也就是说如果我们逆光拍摄雾片而只关注雾本身的颜色和形态的话,还不足以抓住观众的眼球。我们更需要从中找到“实”的物体,无论是房子等人造物,还是树木,石头等大自然的对象,这些不动的物体在虚化的雾气中可以作为坐标和参照,让眼睛有停留的锚点。另外颜色也需重点考虑,比如金色的雾气中红色,绿色的点缀都是造成冲突,提供故事的好办法。

在日出后半个小时的雾中,我们还可以做顺光拍摄,大家不难发现,顺光拍摄的雾片景物本身必须出彩,雾营造的是一种氛围,起到画龙点睛的作用。如图六所示另一个例子,这里雾虽然不浓,但是效果也已经出来了。这幅作品如果没有雾的参与,也是很不错的景色,而一点点升腾起来的雾气让景物更有画意。

图六

另外雾天最好找水塘等形成倒影,这不仅仅适用于景物本身的倒影,还有拍摄雾气的妙用,我们可以看图七为例。该作品浓雾将太阳遮盖,所以呈现出金色,梦幻的感觉,通过静静的湖水反光,更是整个画面都充满金色,让人分不清倒影和实际,而这个就达到了非常好的艺术效果。除此之外,我们还可以把太阳纳入构图,而此时由于浓雾弱化了太阳的曝光,所以拍摄起来更容易操作,如图八所示。该构图将太阳放在栅栏的线条上做切割状,完全是由于雾气弱化了过曝的部分,所以使得我们可以随意放置太阳,而这在没有浓雾的天气下是很难实现的。

图七

图八

对于没有光线的雾天,构图就要从另一个角度来考虑。前面我们提到了无光的雾天光比低,对比度低,所以要选择跳出画面整体调子的颜色作为主构图点,那么这又是具体怎么实现的呢?请看图九的例子。在这幅大雾天拍出的作品中,太阳被遮盖,也没有精彩的红光,金光,这个时候我们要寻找和整体的蓝调子行成对比的红色或者黄色作为主体,如图中两个红色的房子,在整体的调子中非常出彩。当然,由于对比度低,所以从相机中直出的图片不免看不清这点红色,所以我们后期要对它加强。再看图十例子。这幅图中房子被画面整体的灰调子淹没,但是房檐的红漆却很跳,试想如果房子也是跟周围一样充满了灰调子,观众的视线就缺少一个落脚点。而找到这个房子之后选择构图也是要以突出这种颜色为目的,所以正面拍摄,让红色显露出来,居中或者占边都可以,但灰调子一定要充满画面,然后拉远主体以达到强调主体的目的。

图九

图十

雾天摄影的对焦

拍摄大场面风光片的一般对焦规律就是寻找到一个离镜头稍微近一点的物体进行对焦,这主要是因为景色本身离拍摄点很远,所以不需要考虑具体的对焦点。不过在雾很大的情况下,对焦可能会有偏差,甚至出现对不上的情况,这是由于相机本身的自动对焦和手动辅助对焦是通过寻找拍摄物体的对比来实现的,也就是明确的线条,清晰的明暗交接处等等,然而我们前面也提到了雾天的对比度很低,这就可能造成镜头反复寻找也无法最终对焦。对于这种情况的处理手段一般有两种办法,第一种办法就是采用手动对焦,将对焦环置于无限远的位置,给一个相对小的光圈,比如说8,根据超焦距的概念,远处的景物一定是在焦内的。这种办法的好处就是不必进行判断,只要简单拧对焦环到无限远就解决了问题。那么如果拍摄的景物不是很远,而我们一定要检查是否对上焦该怎么办呢?这时我们还是要使用手动对焦,并尝试拧对焦环到辅助对焦点圆亮,如果我们怎么调整都无法出现辅助对焦提示的情况,那么我们可以使用的第二种办法就是直接用眼睛去看。这种办法应该算是对焦中最后的选择了,因为很多时候眼睛不容易判断所拍景物是否对上焦,所以反复观看,并且借助相机后面的LCD屏幕放大检查是较好的办法。

雾天风光水墨画的构图与对焦。在大多时候,极端的气候条件相比较便于拍出好的小说,同有时间也能给大家带来更加大的感动。可是,在非常的气象条件下,拍片起来也是相比困难。而接下去,加拿大籍中原人专门的学问风光摄影师阿刘先生将给大家带来雾天摄影的构图与对焦本事。

亚洲十大正规赌博网站,  在许多时候,极端的天气条件相比较便于拍出好的著述,同有的时候间也能给大家带来更加大的感动。可是,在Infiniti的气象条件下,拍戏起来也是比较勤奋。而接下去,加拿大籍华人专门的工作风光雕塑师阿刘先生将给大家带来雾天雕塑的构图与对焦本领。雾天摄影的构图 在钻探雾天拍片的构图在此之前,大家来看一下亮光特质,在日出前半个钟头的红光掩映下,雾天扩散这种色彩,所以构图也要将革命和暗蓝这冷暖二种调子收进来。日出后半个钟头,深红消失,替代它的是金光,所以寻觅侧逆光的点火感或许跟金光相称的顺光构图是任重先生而道远。此时也是水墨画丁达尔现象光束造型的好时间段。未有阳光的雾天拍戏由于光比低,相比度低,所以总体画面造成统一调子,这一年假诺选取跳出该调子的颜料作为构图中央就能够形成显明的自查自纠和视觉冲击力。让大家来逐1看一下那个种情景。

在座谈雾天拍片的构图此前,大家来看一下光辉特质,在日出前半个钟头的红光掩映下,雾天扩散这种色彩,所以构图也要将玛瑙红和中绿这冷暖两种调子收进来。日出后半个时辰,浅紫消失,取代他的是金光,所以寻找侧逆光的焚烧感大概跟金光相称的顺光构图是非同通常。此时也是摄影丁达尔现象光束造型的好时刻段。未有阳光的雾天拍戏由于光比低,相比度低,所以任何画面变成统一调子,那年若是选用跳出该调子的颜色作为构图中央就能够形成明显的争持统一和视觉冲击力。让大家来逐壹看一下这个种状态。

雾天水墨画的构图

在批评雾天拍录的构图以前,大家来看一下高光特质,在日出前半个钟头的红光掩映下,雾天扩散这种色彩,所以构图也要将革命和奶油色那冷暖二种调子收进来。日出后半个钟头,金黄消失,替代它的是金光,所以找出侧逆光的焚烧感可能跟金光相配的顺光构图是首要。此时也是拍照丁达尔现象光束造型的好时间段。未有阳光的雾天拍戏由于光比低,对比度低,所以一切画面形成统一调子,这一年假设选拔跳出该调子的水彩作为构图中央就能够形成鲜明的比较和视觉冲击力。让大家来逐1看一下那几个种情景。

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图一 photo by 阿刘

率先,日出前半个时辰的红光配上轻雾,这几个日子段拍片构图相比较简单,只要抓住红蓝二种相比,一般来说构图都不会出错,比如图1的小说。该小说的构图正是中规中矩的道岔,从雾的形制早先,以日出前藏蓝色为主调子往下扩散,红,蓝,白,绿。景物方面,树木,房子,电线杆等等都是一律水平线上被雾渲染的实体,它们也都以大家生存中极易发掘的拍片对象。相对于这种简单的构图格局,日出前半个钟头的亮光还为我们提供了颜色弥散进任何画面包车型大巴补益,所以构图时要专注寻找这种站立在雾中的个体,以大碰着色为背景,行成一种浮泛在天宇的感到,请看图二。那幅小说中本人找到了七只正在吃草的小鹿,它们所处的条件刚好被轻雾笼罩,而且由于光线的因由,整个画面都染上了棕黑,它们看似漂浮在空中,带有仙境的含意。所以搜索雾中一定不动大概纯粹的实体也是构图的不2珍宝。

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图二

除开上面提到的三种构图格局,大家还能搜寻雾天登高望远的空子去捕捉雾自身的形制,比方雾锁金门大桥的大排场,也许玖衡山诸峰在轻雾中若隐若现的奇景,那么些大的构图格局相对来说相比较轻便,只要人到了那个职位,基本上都不会错过。如图三那幅远眺大雾森林的创作。

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图三

日出后半个时辰的金光在有雾的场所正是大家提到过的逆光拍片时现身的“焚烧感”,如图4所示。该文章升腾起来的雾气被太阳光1照就呈现出火焰般的深紫红,而那么些构图角度也是侧逆光,不然就不会有这种经过雾气看到光线的功用,图伍也是近似的定义。

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图四

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图五

只是大家只要条分缕析察看,会发掘那两幅小说中都是取了别具一格的风景,也正是说借使大家逆光拍戏雾片而只关注雾自个儿的颜料和形象的话,还不足以迷惑观众的眼珠子。我们更亟待从中找到“实”的实体,无论是房屋等人造物,如故树木,石头等天体的目的,这么些不动的实体在虚化的雾气中可以用作坐标和参照,让眼睛有栖息的锚点。其它颜色也需入眼思量,举例土色的雾气中革命,铁黑的装点都是导致争持,提供传说的好方式。

在日出后半个时辰的雾中,大家还能做顺光拍片,大家一见仍然察觉,顺光拍录的雾片景物本人必须精粹,雾创设的是一种氛围,起到供给的功能。如图6所示另2个事例,这里雾即使不浓,不过意义也1度出去了。那幅小说借使未有雾的出席,也是很准确的马鞍山绿水,而一丝丝升腾起来的雾气让龙脊山绿水更有画意。

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图六

别的雾天最佳找水塘等变成倒影,那不唯有适用于山水自己的倒影,还大概有拍片雾气的妙用,大家得以看图7为例。该小说轻雾将阳光遮盖,所以展现出玉绿,梦幻的感觉,通过静静的湖泊反光,更是全数画面都充满镉绿,让人分不清倒影和实际,而以此就高达了特别好的办法功力。除却,我们还足以把日光纳入构图,而此刻出于轻雾弱化了阳光的暴露,所以拍戏起来更便于操作,如图8所示。该构图将阳光放在栅栏的线条上做切割状,完全部都以出于雾气弱化了过曝的一些,所以使得大家可以Infiniti制停放太阳,而那在未有大雾的天气下是很难落到实处的。

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图七

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图八

对此未有光泽的雾天,构图就要从另二个角度来考虑。前面大家提到了无光的雾天光比低,相比度低,所以要选用跳出画面全部调子的颜料作为主构图点,那么那又是现实怎么落到实处的呢?请看图⑨的例证。在那幅灰霾天拍出的小说中,太阳被覆盖,也从未过得硬的红光,金光,今年大家要探求和完好的蓝调子行成比较的革命大概漆黑作为重头戏,如图中多个青色的屋宇,在总体的调子中国和亚洲常完美。当然,由于比较度低,所以从相机中央直属机关出的图形不免看不清那一点中蓝,所以大家早先时期要对它抓好。再看图拾例子。这幅图中房子被画面全部的灰调子淹没,不过房檐的红漆却很跳,试想假诺屋子也是跟周围同样充满了灰调子,观者的视界就贫乏二个出发点。而找到这一个屋企之后接纳构图也是要以杰出这种颜色为目标,所以正面拍戏,让深紫红显揭发来,居中或许占边都足以,但灰调子一定要充满镜头,然后拉远主体以达到重申主体的指标。

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图九

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图十

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亚洲十大正规赌博网站 12图一 作者:阿刘——www.fsbus.com

雾天雕塑的对焦

拍片大场地风光片的相似对焦规律正是搜求到八个离镜头稍微近一点的实体实行对焦,这主倘诺因为景观自个儿离拍戏点很远,所以不须求考虑具体的对火爆。不过在雾十分的大的动静下,对焦大概会有偏差,乃至现身对不上的气象,这是出于相机本身的电动对焦和手动扶助对焦是透过搜寻拍戏物体的比较来兑现的,约等于同理可得的线条,清晰的明暗交接处等等,可是大家前边也提到了雾天的比较度好低,那就或者导致画面反复查找也无力回天最终对焦。对于这种景色的管理招数相似有两种方法,第2种方法就是运用手动对焦,将对焦环置于Infiniti远的地方,给三个相持小的光圈,比方说⑧,根据超焦距的概念,远处的风物一定是在焦内的。这种方法的好处就是不用实行剖断,只要轻松拧对焦环到最棒远就解决了难点。那么壹旦拍录的景色不是很远,而笔者辈鲜明要反省是或不是对上焦该怎么做呢?那时我们依旧要选用手动对焦,并尝试拧对焦环到帮衬对关键圆亮,如若大家怎么调节都无法儿出现协理对焦提示的情状,那么大家能够运用的第二种方法就是平昔用肉眼去看。这种情势应该算是对焦中最终的选择了,因为众多时候眼睛不便于看清所拍景物是不是对上焦,所以1再观察,并且借助相机前面包车型地铁LCD屏幕放大检查是较好的不2诀要。

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  首先,日出前半个钟头的红光配上大雾,那一个时间段拍录构图相比较简单,只要抓住红蓝二种相比,一般来说构图都不会出错,比方图壹的文章。该小说的构图正是中规中矩的分支,从雾的样子开首,以日出前巴黎绿为主调子往下扩散,红,蓝,白,绿。景物方面,树木,屋企,电线杆等等都以同一水平线上被雾渲染的物体,它们也都是大家生存中极易开采的摄像对象。相对于这种简易的构图格局,日出前半个时辰的红眼病还为大家提供了颜色弥散进任何画面的好处,所以构图时要小心搜索这种站立在雾中的个体,以大景况色为背景,行成壹种浮泛在天空的感到到,请看图二。那幅著作中本人找到了七只正在吃草的小鹿,它们所处的情状刚好被大雾笼罩,而且由于光线的案由,整个画面都染上了铁蓝,它们就像漂浮在半空中,带有仙境的深意。所以寻觅雾中固定不动或然纯粹的物体也是构图的不2个国家粹。

第2,日出前半个钟头的红光配上轻雾,那么些时间段拍片构图相比较轻便,只要抓住红蓝三种相比较,一般来说构图都不会出错,比方图一的作品。该小说的构图正是中规中矩的分支,从雾的形态早先,以日出前浅绿为主调子往下扩散,红,蓝,白,绿。景物方面,树木,屋家,电线杆等等都是同一水平线上被雾渲染的物体,它们也都是我们生存中极易发掘的录像对象。相对于这种简易的构图格局,日出前半个钟头的高光还为我们提供了颜色弥散进任何画面包车型地铁受益,所以构图时要留心找寻这种站立在雾中的个体,以大情形色为背景,行成一种浮泛在天空的认为,请看图2。那幅文章中本人找到了七只正在吃草的小鹿,它们所处的意况刚好被轻雾笼罩,而且由于光线的原故,整个画面都染上了深青莲,它们就好像漂浮在空中,带有仙境的深意。所以搜索雾中一定不动大概纯粹的物体也是构图的不二国粹。

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亚洲十大正规赌博网站 14图二

  除了上边提到的两种构图情势,我们还可以搜寻雾天登高望远的空子去捕捉雾本身的形态,举个例子雾锁金门大桥的大场地,只怕阳明山诸峰在轻雾中若隐若现的奇景,这么些大的构图格局相对来说相比较便于,只要人到了这么些岗位,基本上都不会错过。如图三那幅远眺大雾森林的著述。

除此之外上边提到的三种构图方式,大家还足以寻觅雾天登高望远的机会去捕捉雾本人的样子,譬如雾锁金门大桥的大排场,或许青城山诸峰在大雾中若隐若现的奇景,这么些大的构图格局相对来说比较易于,只要人到了那么些任务,基本上都不会错过。如图3那幅远眺大雾森林的作品。

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