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一本影集,文德斯的公路照片

来源:http://www.baolazhenxuan.com 作者:亚洲十大正规赌博网站 时间:2019-07-30 03:15
  译者按:德国电影新浪潮四杰之一的维姆·文德斯(Wim Wenders),以他最为人所熟知的《柏林苍穹下》、《德州巴黎》、公路三部曲还有他的艺术家系列纪录片《乐士浮生录》、《皮娜》、《大地之盐》等在世界各地享誉盛名。而让影迷津津乐道的同样还有文德斯的另一个镜头。正如他自己所说的,拍照是他生活的另一半。就在文德斯开始应用最新的3D技术来拍摄《皮娜》时,在摄影上他仍热衷并坚持使用传统的胶片相机,既不用人工光也不借助三脚架。这个漫游者独自徘徊在城市与自然之中,镜头 / 目光朝向荒凉广袤的自然或疏离遗弃的社会景观,在他电影镜头所刻画的个体的孤独和疏离感之外,传递出更多超越人类与时间的,神圣而肃穆的存在感。  2015年6月25日,由Schirmer / Mosel出版发行的维姆·文德斯摄影作品集《4 Real & True 2!》发布,书中收录了贝阿特·威斯默(Beat Wismer)(1)、胡贝尔土斯·冯·阿默伦克森(Hubertus von Amelunxen)(2)、劳拉·施密特(Laura Schmidt)(3)以及文德斯自己的文字。与此同时,文德斯的摄影作品8月16日也刚从德国杜塞尔多夫的艺术宫博物馆(Museum Kunstpalast in Düsseldorf, Germany)落幕。  文德斯那些拍摄于世界各地(美国、德国、古巴、日本、加拿大、以色列等地)摄人心魄的风景照片,流露出了他电影里经常表达的那些意向:旅行者精神、渴望感、忧郁气质,和公路所唤起的人对于神话的想像。  这些图像传递出对荒凉疏离的全景式风景的一种敬畏感。倘若有人物出现在风景之中,也会像哈利·戴恩·斯坦通流浪在《德州巴黎》(Paris, Texas)开阔的公路镜头里一样,在广袤无垠的背景下显得十分渺小。  在维姆·文德斯的新摄影书《4 Real & True 2!》(出版于德国出版社Schirmer / Mosel)里,我们能注意到艺术家对于边界和边界穿越的凝视(比如拍摄于前东德和戈兰高地(4)的场景),以及对创伤性记忆的回望(又如一张2001年11月纽约归零(5)地现场清理行动的照片,恍若科幻片中的末世场景)。  我们能看到,文德斯的影像有着强烈的绘画风格。譬如,《街角》拍摄了位于美国蒙大拿州布特市的一排临街商铺,文德斯对此写道,“我似乎走进了我最喜欢的画作”——爱德华·霍珀(Edward Hopper)的《星期日清晨》;他那张浸润在金色与灰色之中的《怀斯式风景》,仿佛安德鲁·怀斯(Andrew Wyeth)的绘画成了真实的景象跃然入镜。  在这本摄影书的一首散文诗里,文德斯特别指出,摄影的首要角色是守卫真实,抵挡虚拟的二手现实(virtual second-hand)的侵蚀:  You can believe your eyes,  你会相信你的眼睛,  just as you might look out the window in the morning and know:  就像清晨你望向窗外并确信:  This road, this garden, that high-rise, they all exist, they’re there, just as I am!  这马路,这花园,那高楼大厦,他们都存在着,都在那儿,就如同我存在于此!  You can regard these pictures with the selfsame certainty.  你确定无疑地把这些景象视作与你同一的存在。

维姆·文德斯,亚美尼亚字母,拍摄于亚美尼亚,2008

维姆·文德斯,陨石坑,拍摄于澳大利亚西部,1988

维姆·文德斯,位于Coober Pedy矿区的“甲壳虫”墓场,1988

维姆·文德斯,猫王旅店,拍摄于耶路撒冷,2000

维姆·文德斯,在戈兰高地,2000

维姆·文德斯,纽约,2001年11月8日(三)

维姆·文德斯,街角,拍摄于布特市,蒙大拿州,2003

维姆·文德斯,怀斯式风景,2000

维姆·文德斯,维滕贝尔格附近的风景,拍摄于德国,2014

维姆·文德斯,摩天轮(背面),拍摄于亚美尼亚,2008

维姆·文德斯,通往以马忤斯(Emmaus)的道路,拍摄于耶路撒冷附近,2000 译注:1. 贝阿特·威斯默Beat Wismer:德国杜塞尔多夫的艺术宫博物馆总监(Generaldirektor)。2. 胡贝尔土斯·冯·阿默伦克森Hubertus von Amelunxen:学者、策展人、艺术家。任教于欧洲高等学院(EGS)教授,主要研究方向为媒体哲学和文化研究。同时在蒙特利尔加拿大建筑中心(Canadian Centerfor Architecture in Montreal)担任摄影与新媒体部门高级访问策展人。3. 劳拉·施密特Laura Schmidt:维姆·文德斯基金会(Wim Wenders Foundation)行政总监。4. 戈兰高地Golan Heights:叙利亚、以色列边界处的一块狭长山地,是近代叙以冲突中争夺的战略要地。5. 归零地Ground Zero:原意为爆破目标或爆心投影点,9·11事件后成为世贸中心遗址的代称。文章来自瑞象视点www.rayartcenter.org

一本影集,文德斯的公路照片。“哪天回来,想你。”

华发今疏青丝少

是黎柔的短信。

云鬟昨怯红烛瞧

随意编了四个托词,说了一大堆,总来讲之便是“不回来了”

孩提闲摇引蝶戏

陈年有个体问毛靳,在午夜十一点钟九楼的天台上,“你怎么看告别?”

呢喃若语爷娘笑

分离是一种样式,最令人痛心的,不是距离了何人,而是拜别了那一段时光的协调。和过去的整套脱节,重生。毛靳一向不去面临这种样式,因为它随时不再升迁着友好有关失去和老去。唯有不回想,才具不错失。要是过去是胀开了的啤瓜棱瓶,她宁肯它爆裂,也不想看见瓶口拔出木塞的一须臾,满溢的深紫泡沫涌出,一切化作乌有。

美国影视剧《西边世界》智能人阿诺哭着恳求他的创设者不要删除关于他关于死去外甥的记得,“你想好,那是Infiniti痛心的回顾。”“笔者精晓,但那是她存在在笔者生命里的无出其右形式。”

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